Temps d'exposition au cyanotype: soleil, lampe UV et bandelettes réactives

La durée d’exposition correcte au cyanotype n’est pas un nombre fixe. La force du soleil, la saison, la couverture nuageuse, la lampe UV, la distance, le papier, le revêtement et le négatif déterminent ensemble la quantité d'UV atteignant la couche sensible à la lumière. Par conséquent, utilisez les temps comme point de départ et réalisez toujours une bandelette de test. De cette façon, vous pouvez trouver un réglage reproductible en une seule session.

Horaires de départ pratiques

Les valeurs ci-dessous sont des zones de départ sûres et non des garanties:

• Soleil d'été éclatant: souvent environ 3 à 8 minutes.
• Soleil doux ou partiellement nuageux: souvent environ 8 à 20 minutes.
• Faible soleil d'hiver ou forte couverture nuageuse: 20 minutes ou plus peuvent être nécessaires.
• Lampe UV ou caisson lumineux : souvent 5 à 20 minutes, en fonction de la longueur d'onde, de la puissance et de la distance.

Un film négatif sombre ou une plaque de contact épaisse peut prolonger encore le temps. Gardez le premier test petit, car une impression complète vous indique seulement qu'une fois a fonctionné ou n'a pas fonctionné.

Pourquoi la lumière du soleil varie autant

L’œil voit clairement, mais le cyanotype répond principalement aux UV. Deux jours peuvent sembler tout aussi légers, alors que l'intensité des UV varie considérablement. Le soleil est plus bas en hiver, les nuages ​​filtrent les UV et une fenêtre bloque une partie du rayonnement. Par conséquent, « dix minutes » n’est pas une recette universelle.

Si vous travaillez à l'extérieur, notez l'heure, la météo et l'indice UV, le cas échéant. Si vous utilisez une lampe, notez la marque ou le type, la distance jusqu'à l'impression et le temps de préchauffage. Répétez la même configuration avant d'ajouter de nouvelles variables.

Voici comment fabriquer une bandelette de test

1. Enduisez une bande du même papier comme impression finale.
2. Laissez sécher la bande en même temps que l'impression réelle.
3. Placez le même type d’objet ou un morceau de négatif dessus.
4. Couvrir la majeure partie de la bande de carton opaque.
5. Par exemple, déplacez le carton d'une distance égale toutes les 2 minutes.
6. Rincez toute la bande à la fois et laissez-la sécher.

Choisissez la boîte offrant le meilleur équilibre entre bleu profond, reflets nets et détails visibles. Enregistrez la durée totale de ce sujet. Avec une lampe UV fixe vous pouvez souvent utiliser cette référence pendant une longue période; Un nouveau test reste judicieux au soleil.

Que révèle la couleur lors de l’éclairage?

Le revêtement passe du jaune-vert au gris-vert, bronze ou foncé sous un bon éclairage. Une légère solarisation apparaît sur certains matériaux. Ce changement est une indication, mais pas un indicateur parfait: le papier, la recette et l'humidité influencent l'apparence. Basez votre choix final sur un test rincé et séché.

Reconnaître la sous-exposition

• L'image devient beaucoup plus lumineuse ou disparaît partiellement lors du rinçage.
• Les zones sombres restent pâles et manquent de profondeur.
• Les demi-teintes sont faibles ou se fondent les unes dans les autres.
• L'impression présente peu de contraste après séchage.

Augmentez le temps par petits incréments. Vérifiez également que le revêtement est complètement sec et que le papier absorbe la solution de manière uniforme.

Reconnaître la surexposition

• Les détails clairs deviennent bleus alors qu’ils auraient dû rester brillants.
• Les ridules dans un négatif sont fermées.
• L'impression semble plate car différentes tonalités coïncident.

Réduisez le temps ou utilisez un négatif avec plus de densité. Dans un photogramme botanique, un matériau semi-transparent peut délibérément produire des tons bleus ou gris; ce n'est pas toujours une erreur.

Éclairer avec une lampe UV

Une lampe rend les résultats plus reproductibles que le soleil. Gardez la distance constante, utilisez une minuterie et évitez que l'installation ne chauffe. Un petit changement de distance peut sensiblement modifier l’intensité. Refaites une bandelette de test lorsque vous utilisez une lampe, une plaque de contact, un type de papier ou un négatif différent.

Le plexiglas peut être pratique comme plaque de contact avec la lumière, mais tous les plastiques ne transmettent pas la même quantité d'UV. En savoir plus sur le plexiglas , l'épaisseur et la transmission UV .

Papier, textiles et négatifs

Le papier lisse offre un bon contact avec les négatifs numériques; le papier brouillon prend parfois plus de temps et risque davantage de perdre de petits détails. Les textiles absorbent différemment et peuvent sécher de manière inégale. Pour le tissu, le guide étape par étape du cyanotype sur les textiles vous aidera. Pour le papier, consultez le guide de sélection et de test du papier .

Questions fréquemment posées

Peut-on exposer le cyanotype à travers une fenêtre?

C'est possible, mais de nombreux types de verre filtrent les UV et prolongent la durée. Un test à l'extérieur et derrière la fenêtre montre à quel point votre vitrage fait la différence.

Une lampe UV doit-elle mesurer exactement 365 ou 395 nm?

Les deux plages peuvent être utiles, mais la puissance, la distance et le spectre varient selon la lampe. Basez les paramètres sur votre propre test au lieu de simplement le numéro sur l’emballage.

Puis-je réexposer une impression sous-exposée?

Uniquement avant le rinçage, à condition que la composition reste exactement en place. Après le rinçage, les produits chimiques inutilisés sont éliminés et vous ne pouvez pas simplement continuer à exposer le même revêtement.

Vous avez encore une impression pâle, tachetée ou trop foncée? Utilisez ensuite l’outil de dépannage complet du cyanotype .